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Collection Claude Picher

La collection « La couleur de la Gaspésie » de Claude Picher comprend 100 oeuvres réalisées entre 1990 et 1995.

Huile sur toile 24×30 1995  On aperçoit un morceau de l’Ile Bonaventure dans cette toile. Ce morceau est recouvert de verdure, de rochers, de terre et, bien sûr, de fous de Bassan. Les oiseaux occupent avant-plan et le deuxième plan. On en retrouve même volant, plus loin, et ceux-ci ne sont représentés que schématiquement, c’est-à-dire dans la forme d’un M étiré. Les couleurs, pour créer l’Ile, ont été appliquées par juxtaposition de différentes teintes. Le fleuve est visible dans la partie gauche de l’oeuvre et un ciel de deux couleurs, jaune et bleu, occupent l’arrière-plan.
#85 Les fous de Bassan de l’île Bonaventure
Huile sur toile 24×36 1995  Plusieurs éléments sont disposés horizontalement dans cette oeuvre: les strates de terrain, le rivage, le fleuve, la rangée de bâtiments, la ligne d’horizon et les bandes du ciel. Les arbres, le phare, un rocher et les maisons viennent couper ce rythme horizontal par leur verticalité.  L’ensemble de la toile est peint en couleurs claires, ce qui donne une impression de beau temps, de légèreté, de joie de vivre.
#86 Le phare de Métis
Huile sur toile 24×30 1995  L’église St-George de la Malbaie trône au centre de la toile. Derrière elle s’étend un ciel dont la partie du haut est d’un bleu uniforme mais dont la base est largement colorée de diverses couleurs claires et douces. Sous ce ciel, on aperçoit le fleuve. On n’en voit cependant pas les rives car celles-ci sont cachées par des arbres noirs. Dans le ciel vole un ange dont le drapé flotte autour de lui.
#87 Église Saint-Georges-de-Malbaie
Huile sur toile 24×30 1995  Comme bien des toiles, celle-ci se compose suivant un plan déterminé: au premier plan, une étendue quelconque, soit eau ou champs. Ensuite vient un village et enfin, le ciel. Ici, le premier plan se compose d’eau, mais d’eau à moitié gelée et dont les blocs de glace sont constitués par les aplats de couleur blanche, tandis que l’eau elle-même est peinte en bleu.  Le village que l’on voit trouve son point culminant dans l’église dont le corps se fond avec les montagnes bleues de l’arrière-plan. Le ciel est turquoise et il est parsemé de quelques carrés blancs représentant les nuages.  Il est intéressant de noter qu’à l’origine, Picher avait peint les « nuages » en rose. On peut en voir la trace en regardant l’oeuvre de près. On découvre aussi que d’autres formes devaient être peintes dans l’intervalle entre les deux groupes de « nuages « . Ces rectangles auraient passé derrière le clocher.
#88 Village de Bonaventure
Huile sur toile 24×30 1995  Du haut d’une montagne, le spectateur de cette oeuvre aperçoit le fleuve. Celui-ci s’emboîte presque dans le ciel peint d’un bleu semblable à celui du fleuve. Au milieu de la masse bleutée du ciel, une plage de lumière, blanche, éclatante.  Le premier plan de l’oeuvre montre une terre sur laquelle la neige accumulée pendant l’hiver a commencé à fondre. Cette neige sale laisse la place à la terre humide et à l’herbe jaunie. Des masses d’arbres noirs agissent comme repoussoir et ainsi, ajoutent de la profondeur à l’oeuvre. Plus loin derrière, on aperçoit une montagne grisâtre.
#89 Éclaircie à Percé
Huile sur toile 24×30 1995  Le ciel occupe presque toute la surface de l’oeuvre. Outre ce dernier, prend place au premier plan un cours d’eau, bleu, sur lequel on aperçoit la silhouette, violacée, de collines. Juste au-dessus de ces collines, un soleil orangé s’apprête à disparaître. Mais n’ayons crainte car nous savons bien que le soleil reviendra toujours.  La disparition prochaine de l’astre solaire amène des feux colorés dans le ciel. En effet, le ciel, violet, est traversé de formes colorées. Est-ce une fois de plus la matérialisation des particules de lumière dans l’air ou est-ce une fantaisie picturale que s’est permise le peintre?
#90 Le soleil reviendra toujours
Huile sur toile 24×30 1995  En avant-plan, on peut voir un champ de neige coupé seulement par les poteaux d’une clôture et par l’ombre des bâtiments. Viennent ensuite les quelques bâtiments d’un village, dont une église, bâtiments cernés par quelques sapins. Enfin, on découvre le ciel.  Ce ciel se compose comme un déploiement, dans la partie de droite, de formes rectangulaires. Dans le coin gauche, la peinture est appliquée comme une large plage verdâtre surmontée de quelques formes grises qui se suivent tout en se touchant, formant ainsi une sorte de ruban. L’immobilité et le silence du champ de neige contrastent avec le mouvement et la cacophonie contenus dans le ciel.
#91 L’Église endormie
Huile sur toile 24×30 1995  La lune, comme l’indique le titre, est l’élément principal de cette oeuvre. On la voit, immense et pleine, trônant par-dessus un village et ce qui semble être un cours d’eau gelée ou encore un champ recouvert de neige.  Autour de la lune, un rayonnement fait de carrés verts rejoint la masse sombre du ciel. On peut ici voir illustrée une des théories de la couleur: le jaune de la lune, se mélangeant avec le bleu du ciel, donne le vert du rayonnement. C’est comme si le bleu et le jaune transparaissaient l’un dans l’autre pour créer le vert, imitant ainsi ce que peut donner un rayonnement, c’est-à-dire une propagation de l’énergie ou de radiations émises par un corps.
#92 La lune donne la plus belle lumière
Huile sur toile 24×30 1995  Deux personnages marchent sur la neige, neige bleutée par le déclin de la lumière du jour. Celle-ci est apparente seulement sur la masse d’eau dans la direction de laquelle se dirigent les promeneurs et sur un coin du ciel, derrière une montagne bleue. Celle-ci se couche sur une montagne brune et le ciel qui les surplombe, en plus d’être jaune, prend des teintes orangées, brunâtres et bleu pâle.  Tout autour des personnages se dressent des bâtiments. Ceux-ci sont sombres et sembleraient menaçants si ce n’était de la chaude lumière que l’on peut apercevoir à travers les carreaux des fenêtres.
#93 Promenade du soir en Gaspésie
Huile sur toile 5×7 1995  Cette toile est la plus petite que l’on retrouve dans la collection. On peut y découvrir un village de quelques bâtiments, enveloppés dans la neige et parmi lesquels on découvre une église. Ce village se trouve sur une colline qui semble surplomber un lac. Les couleurs sont à dominance bleu. L’artiste y a inclus des éléments orangés, ce qui crée un contraste avec le bleu (couleurs complémentaires).
#94 Solitude en Gaspésie
Huile sur toile 8×10 1995  Oeuvre à dominance bleue, elle se compose majoritairement de lignes horizontales. Ces lignes se retrouvent dans les plans de neige et de glace et le plan d’eau. La courbe de la montagne brise l’horizontalité et les sapins noirs accentuent ce bris par leur verticalité.
#95 La montagne bleue
Huile sur toile 8×10 1995  Le village présenté ici évoque celui que l’on retrouve dans Solitude en Gaspésie (#94). Cette oeuvre se compose de quatre plans horizontaux (neige au premier plan, champs près desquels le village se situe, plan d’eau et ciel). Ces plans sont reliés entre eux par des lignes diagonales créées par certains éléments (arbres et montagnes).  Il est intéressant de noter que dans ce paysage automnal, on retrouve de la neige, ce qui indique que le point de vue du spectateur se retrouve en altitude.
#96 Automne
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Claude PicherClaude Picher (1927-1998) est un peintre canadien qui s’est donné pour mission de peindre la Gaspésie, un coin de pays qui n’a pas été assez peint, selon lui.

En 1991, monsieur Claude Picher fait don de 50 tableaux à la Ville de Matane et promet d’en remettre 50 de plus, exploit qu’il réussit et dont les 100 toiles forment la collection La couleur de la Gaspésie. Le peintre veut ainsi laisser un héritage à sa terre d’adoption. « C’est mon testament à ma terre d’adoption, la Gaspésie. Elle m’a tout donné » déclare-t-il.

La Société d’histoire et de généalogie de Matane est responsable de la gestion de la collection de Claude Picher qui appartient à la Ville de Matane.

En savoir plus sur Claude Picher

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